5000 mots

C’est la taille d’un chapitre pour un roman de 80 000 mots rédigé en 16 chapitres à raison de quatre chapitres pour la première partie, quatre pour la première moitié de la seconde partie, quatre pour la seconde moitié de la seconde partie et quatre pour la troisième partie. Un chapitre est composé de plusieurs scènes trois le plus souvent quatre voir d’avantage. Pour une moyenne de quatre scènes cela représente 1250 mots par scène. Ce nombre de mots à écrire en une seule scéance est suffisamment raisonnable pour être à la portée du plus grand nombre, c’est pourquoi prendre l’habitude d’écrire au moins 1500 mots chaque jour est important.
Si vous préparez bien l’écriture de vos scènes, l’exercice est relativement facile, résumez bien le pourquoi de la scène, pourquoi vous voulez l’écrire, que voulez vous dire dans votre scène, qui sont les personnages, où se déroule la scène, pourquoi dans ce lieu, quelle accroche allez vous choisir pour débuter votre scène, comment allez vous conclure la scène, qu’est ce qui va déterminer le lecteur à poursuivre sa lecture…
cordialement camille

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Time line

Suivant le logiciel que vous utilisez pour écrire vos romans vous pouvez utiliser une time line pour vous rendre compte exactement du temps que vous avez mis pour écrire votre roman.
La plupart du temps, cette durée que vous attribuez à votre écriture est fausse, et si vous n’y prenez pas garde vous ne pourrez pas tenir les délais que vous vous êtes fixés pour votre écriture. Or, il est impératif de les tenir si vous ne voulez pas vous décourager et perdre votre motivation.
Personnellement pour chaque scène de roman je note la date, l’heure de début, l’heure de fin je rajoute la durée entre parenthèse, le nombre de mots écrits ainsi que le nombre de mots à l’heure. Je sais ainsi avec précision combien de temps j’ai mis réellement pour écrire mon roman. Il m’est ainsi beaucoup plus facile d’évaluer à quelle date sera terminé mon roman et également de savoir combien de temps chaque jour je consacre à son écriture et quelles sont mes heures les plus productives.
Cordialement Camille

Le récit de voyage

Les récits de voyage sont aussi anciens que la littérature. Déjà dans l’antiquité grecque Hérodote nous a apporté des témoignages qui nous permettent d’en savoir plus sur cette époque.
Les archéologues actuels qui veulent retrouver une cité perdue lisent ces textes de voyage…
Aujourd’hui le développement du film et de la photo numérique apportent un plus au récit de voyage.
Le récit de voyage doit aujourd’hui sortir des sentiers battus, il doit être personnel et vécu si l’on ne veut pas qu’il soit ennuyeux. Il faut décrire le pays, les monuments, la population, les villes, les sites, les coutumes… Il faut parler du pays et pas de soi se concentrer sur la vision externe: les sites, les monuments, les gens… Il faut apporter un complément en décrivant les atmosphères, les contacts avec les gens, les coutumes, les spectacles, les bruits, les odeurs les saveurs…
Le clair-obscur d’une ruelle, l’explosion de couleur d’un souk de teinturiers, l’odeur des épices… C’est parce qu’il est un être singulier affronté à une civilisation nouvelle que le voyageur-écrivain peut apporter un témoignage.
Il faut écrire par scènes, pour arracher un évènement à l’oubli et le faire revivre « au présent » devant les lecteurs. Le vrai visage de la vie n’existe que dans le présent. Une scène se déroule devant nous ici et maintenant. Il convient de rassembler ses souvenirs pour les rendre vivants. Une bonne scène est axée sur une péripétie, une découverte ou une révélation, un désastre ou un bonheur intense. À cela s’ajoute la surprise quand un élément imprévu survient et le suspense lorsque le but étant fixé le personnage ne sait pas s’il pourra l’atteindre à cause des obstacles qui s’accumulent sur sa route.
Entre ces éléments dramatiques un résumé dit de la voix du narrateur qui constitue un lien entre les scènes et donne au récit son unité et sa continuité
cordialement Camille

La vision externe

Un témoin objectif et détaché du récit raconte ce qu’il voit. il n’est pas impliqué, les détails ne l’intéressent pas, il ne peut ni juger ni faire de commentaires.
Cette façon de voir ne permet pas à l’auteur d’explorer les sentiments des personnages. L’action seule est détaillée, le lecteur doit laisser libre cours à son imagination pour comprendre ce qu’éprouvent les personnages. Ce type de récit est traité à la troisième personne. Les dialogues et les comportements prennent ici une place importante pour comprendre les émotions des personnages.
On retrouve souvent cette vision dans les romans d’aventure ou pour des intrigues simples. L’imagination du lecteur est sollicitée et il peut avoir sa propre perception des évènements.
Cordialement Camille

La vision interne

Les évènements sont vus par l’un des personnages de l’intérieur. L’auteur ne peut parler que de ce que voit le personnage qui s’exprime.
Cette vision est utilisée dans tout type d’écrit ou l’auteur souhaite que le lecteur s’identifie au personnage. Ce type de scène est écrit à la première personne. Le narrateur ne peut pas en dire plus que ce que sait le personnage. Le lecteur imagine l’histoire au travers des yeux du personnage.
Le lecteur est entièrement lié au personnage et partage ses émotions. Mais, l’auteur ne peut pas exprimer les sentiments des autres personnages, pas plus qu’il ne peut décrire le personnage. C’est une vision subjective.
cordialement Camille

la vision omnisciente

Un auteur doit se poser la question de savoir qui va raconter la scène. C’est un élément important, car en fonction du choix de l’auteur, le lecteur ne réagira pas à la scène de la même façon.
L’auteur dispose de trois possibilités. Si la scène est vue par l’extérieur, la vision du déroulement de la scène est omnisciente, l’auteur sait tout et peut tout dire, évoquer non seulement ce qui se passe, mais pénétrer dans les sentiments, la psychologie… la scène est racontée à la troisième personne. Le narrateur est maître de son récit, il n’y a pas de restriction à ce qu’il peut fournir comme information au lecteur. Il peut même donner son avis sur ce qui se passe. Cela permet au lecteur d’avoir une analyse globale et complète de la situation. Mais l’inconvénient c’est que cela risque de brider l’imagination du lecteur. Or le lecteur doit pouvoir s’identifier au personnage principal pour en ressentir les émotions. C’est un choix.
Cordialement Camille

chronologie

Faites avancer vos personnages sur le rail de vos lignes d’intrigues, et notez tout ce qui arrive dans l’ordre où cela arrive. Vous obtenez le résumé d’un récit qui imite l’écoulement linéaire du temps, une réalité que le lecteur expérimente à chaque instant de sa vie.

Voici le scène par scène chronologique de Hôtel New Rose. (synopsis et auteurs en fin d’article)
1°) Le père de Sandii tombe en disgrâce à cause d’Hosaka. Sandii décide de le venger. (Vengeance 1)
2°) Sandii se poste à l’affût de mercenaires dont elle pourrait se servir pour réaliser sa vengeance, mais ne trouve pas. (Vengeance 2 – obstacle)
3°) X rencontre Fox qui le séduit par sa vision de l’espionnage industriel (Mission 1);
4°) Fox repère Hiroshi, mais ne sait pas comment contourner les soldats de Maas (Mission 2 – obstacle);
5°) X rencontre Sandii (=Sandii trouve X=Vengeance 2 obstacle levé), qui le séduit par sa beauté, son ambiguité, son côté flou, manipulable, victime;
6°) Fox utilise Sandii pour séduire Hiroshi (Mission 2 – obstacle levé / Vengeance 2);
7°) Fox vend Hiroshi à Hosaka, Hiroshi passe à Hosaka (Mission 3 réussie);
8°) Sandii vend Hosaka à Maas, plante un programme tueur dans l’incubateur du laboratoire, le déclenche quand Hosaka concentre ses chercheurs les plus doués dans le laboratoire d’Hiroshi. (Vengeance 3, réussie=Danger 1);
9°) Hosaka décide d’éliminer Fox et X (Danger 2 : la fuite, Danger 3 : les héros meurent).

Synopsis
Deux amis espions industriels, Fox et X, veulent finir leur carrière en apothéose. Ils engagent donc Sandii, une très jolie chanteuse d’un bar de nuit. Elle est chargée de séduire un généticien japonais, Hiroshi, pour qu’il quitte son entreprise actuelle, Maas corporation, pour entrer dans la Hosaka corporation.
Mais, X tombe amoureux de Sandii et l’opération tourne au fiasco.

 

  • Scénario de : Christ Zois et Abel Ferrara, d’après la nouvelle Hôtel New Rose (New Rose Hotel) de William Gibson.

L’ordre chronologique du scène par scène permet de détecter les trous et les faiblesses du scénario : avec ces notes, vous avez plus de chance de retrouver ce qui peut manquer au récit sur le plan des personnages, des décors, des actions, des rapports de cause à effet et de la documentation. Vous aurez également de nouvelles idées, et peut-être même une vision cette fois précise au mot près du récit que vous voulez écrire.
cordialement Camille